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    实验室里的无影灯洒下清冷的光，空气中弥漫着精密仪器特有的微温。

    白栾坐在弧形的工作台前，右手漫不经心地握着那支神光棒。

    他修长的指节轻轻扣在扳机处，伴随着一声清脆带着机械美感的机括轻响，神光棒两侧的翼展霍然展开，折射出金属特有的冷冽光泽，旋即，他指尖微收，又将其严丝合缝地合拢，发出咔哒一声闷响。

    白栾一边把玩手里的神光棒，不断的展开神光棒又合上，一边开始思索和特摄剧有关的事情。

    要使用神光棒，就必须要把奥特曼这部特摄剧给搬运到这个世界来，对现在的自己来说，完美复刻肯定是没什么难的。

    毕竟，此前经他之手搬运的游戏、音乐和动画不在少数，早已形成了一套成熟流程。

    无他，唯手熟尔。

    虽然从技术上来说，难度并不高，但还是有很多问题需要自己认真考虑清楚，比如说昭和奥特曼的部分。

    抛开眼前的崩铁世界不谈，哪怕仅仅是站在他穿越前蓝星视角回望，昭和时代的奥特曼拍摄技术也绝对称得上粗糙二字。

    皮套上偶尔会露出的拉链，略显简陋的怪兽布景，当时看很先进，但现在看已经略带劣质感的光线特效，无一不打上那个时代的深刻烙印。

    而即便跨越到技术有所革新的平成时代，不少作品也依然或多或少地受到了当时预算与时代的局限。

    如果将这些作品原汁原味地直接搬运到崩铁宇宙，这里的观众真的能够接受并看得下去吗？

    白栾脑海中闪过无数种处理方案。

    最终，他做出了一个艰难的决定，一字不改。

    毕竟有些因为经费短缺诞生的设计，在岁月的沉淀下，都成了奥特曼特摄剧里不可或缺的传统设定。

    比如那个深入人心的三分钟限制，最初不过是为了节省捉襟见肘的拍摄经费而不得不做出的妥协。

    而且，崩铁世界里本就存在着类似的本土特摄剧，对于这些设定接受度应该也挺高的。

    与其费尽心思去迎合当下，不如直接对外解释这是复古风潮。

    自己不是受时代所限，而是在用现在的技术去模仿过去某个时代的作品。

    两者虽然呈现出的最终结果一致，但背后的立意却截然不同，前者是受限于历史的无奈之举，而后者，则是跨越时空的致敬。

    『致敬，都可以致敬。（男人微笑素描画）』

    当然，除了这份艺术上的敬畏之外，白栾对自己同样有着清醒的自知之明。

    平心而论，奥特曼哪怕在那个特效技术刚刚起步的年代诞生，其闪耀的内核、宏大的格局以及对人性的深刻剖析，也从未因为画质的粗糙减损分毫。

    当剧情推进到高潮，谁能在完整看完整部剧后，面对那一句振聋发聩的“奥特曼，你就这么喜欢人类吗？”而无动于衷呢？
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